我更愿意把这些女
形象称为“女子”这个稍稍带点内敛但又有点活泼的称呼。太多了。金庸每一部小说里都有这样的女子：聪慧、灵秀、美丽、专情，几乎可以概括书中所有的女
。但她们无一例外，又都是凄凉的。程灵素、木婉清、李文秀、程英、李莫愁、梅芳姑、小昭、阿九…我可以继续列下去，但我不想了。还有那些即便是最后得到了幸福的女子。转过身子，我都可以看到她们单薄的背影，沉浸在作者给她们的爱情里，娇弱低徊地快乐着，对其它一切无知无觉。尽管这幸福并不甚牢靠。
这些美丽的生命，这些女子，让我想起了茨威格的小说《一个陌生女子的来信》。
一个女孩子，从十三岁爱上一个作家，从此再也没有长大。她将自己的感情完全向内收拢来，籍着对作家的回忆与憧憬而生活着；整个世界对她毫无意义，甚至连她的存在也是为着这份爱。可是作家毫不知情，只在她去世后才收到她生前唯一的一封信，在信中，她一遍遍地说着：我只有你，你从来也没有认出我，而我始终爱着你。
就是这样。这些女子，像这个十三岁的女孩子，拥有着异常强大却狭隘的灵魂，她们活在了爱上第一个走进她们心中的男子的那个时刻，永不更改。她们孤独骄傲的内心力量将她们束缚住，把自己的心层层包裹起来，成为一个厚厚的茧，拒绝破茧而出，拒绝变成蝴蝶。
这些女子好象《天龙八部》里的逍遥派门人。她们活得如此形而上，仿佛只存在于一个精神层面，不为世俗所扰，外界的一切都进不来，因此她们有着充分的时间和任
的权利让自己在感情上消耗最大的精力和最多的时间。天山童姥的形象昭示着这些女子的共同的命运：一次偶然的意外——爱上一个男子，让她们的心灵（而不是身体）停止了生长。即使是人人称颂的胡一刀和胡夫人的爱情，也是建立在胡夫人自刎的基础上，以一个美丽生命的消亡为代价的；即使是骄傲自负如康敏，也是把男人对她的臣服与崇拜作为终生的事业。而其他的女子连这点可怜的幸运与野心都没有，她们只是沉默地执著地爱着一个男人，而拒绝了其它一切。
在这些女子中，我所能想到的唯一一个例外是黄蓉。她从一个少女成长为一个成
的女人，却因为和杨过的不协调，就遭到了很多人的憎恨与厌恶。吴蔼仪说，两个聪明人在一起总是会有磨擦的。那么多人看不到她的“明知不可为而为之”只看到她与杨过的针锋相对。金庸偏心地让我们意识到她的小心眼，却原谅了杨过的狭隘与偏激。另一个倒霉的女子是郭芙。其实她未见得比哪个女孩子更歹毒或者更蠢笨，她所做的一切不过是个普通女孩子无心所为的严重后果，并非不值得原谅。相比较，杨过的很多行为更是令人不齿些，可是她没有杨过那般好运，而是得到了大多数人的白眼。十几年后的一次电光火石的一闪念，让她目瞪口呆，让读者目瞪口呆。我不得不这样想，金庸终于以郭芙为牺牲品，完成了对杨过无往不利的爱情魅力的塑造。
武侠小说原本就是男子的世界，女子是其中美丽的点缀。即使她们想努力地挣脱这个固有身份，世俗的种种仍是把她们限制住了。仅仅是出于一种阅读的心理习惯，大多数的读者也都是愿意看到女子的坚贞不屈。
于是这些女子，守着自己的情感，自恋的恋人的情感，孤苦一生，终老一生，甚至主动放弃了诉说的权利，即使是像《一个陌生女人的来信》那样温柔清冽的诉说。
她们其实是这个世界的陌生人，从未想过要走进来，只是远远地站在自己的位置，看着凡尘俗世，
失在自己的不完美的爱情中。从她们封闭自己的心灵的那一刻起，她们的青春年华就成了槁木死灰，冰冷而无生气，活着成了最大的浪费。她们不过是面目模糊的一群凄楚的游魂。而我，只能无助地悲怜地看着她们，看着她们绝望的忠贞。从第一次阅读金庸小说，是在小学吧，到现在，我终于确认，金庸对待这些女子，是残忍的。 m.lAＮmXs.Ｃom