不知是哪位伟大的哲人把人类历史叫做演戏。既然是演戏，那么，社会就是个大舞台。无论是个人或是整个社会，每个历史阶段都是一出折子戏，演员就是社会上所有的人。演戏是要记台词的——由编剧或导演给你指定的语言！我们知道，演员如果记错了台词，就会大倒观众的胃口，让观众误解、责怪。人们在现实生活中讲错了话，也与演员记错台词一样，会遭到一些特殊“观众”的指责。在冬奥会上夺金的周洋，就在讲话中不知天高地厚地先谢父母，再谢国家。就遭到在北京参加两会的一些政协委员的指责，说他应该先谢国家，再谢父母。于是，周洋这个名字连同先谢谁的问题成为两会期间的一个话题。周洋后悔莫及，当天就在做客一家网站的时候改口，说她要在感谢的名单中，国家排第一，父母排最后。
我不知道指责周洋的那位大委员是否也记错了台词！
儿你这个委员就不是什么编剧，更不是当今社会的导演！顶多是个善于阿谀奉
、欺上下的马
罢了！你知道么，老百姓取得什么成绩或得到什么好处，如果要感谢的话，放在第一位的应该是（the)ChinaCommunistParty，第二才是国家，再次还有上级
委政府领导、直接领导、帮助自己的单位和个人等等，至于父母嘛，只好理所当然地放在最后了。就拿汶川大地震来说，为灾区群众捐款捐物的不分社会阶层、不分派、不分职业、不分宗教信仰、不分国家和地区（当然包括资本主义制度的国家），甚至连以乞讨为生的人也倾囊相助献出了爱，灾区人民应该感谢的是世界善良的人们，根本不需要排座次。可是老百姓对着新闻记者的话筒，硬是说：“感谢（the)ChinaCommunistParty！”观众听了好不心寒。难道是新闻记者脑壳里长了草吗？不是，是编剧和导演的安排，是老百姓必须死记硬背的台词！今天，马
编的台词与和国家领导人无关，与某些爱吹捧的官员有关。这样的官员
无点墨，文不能治国，武不能安邦，靠的是投机钻营，对上唯有吹牛拍马之能，对下专爱听颂歌。也许，这是上世纪六七十年代文革的遗风吧。那个林彪不是靠“语录不离手，万岁不离口”的假行为，靠紧跟、忠于的说辞而爬到了一人之下，亿人之上的宝座吗！林彪的“榜样”为当时造就了一大批唯上是从的“人才”也形成了一股可怕的政治
。这种遗风极有可能刮到当今的某些死角。我以为，这就是马产生并得以飞黄腾达的政治基础。马
创作的台词语言贫乏：总是那么几句使人的耳朵听起老茧、老掉门牙现话，办什么事情要在什么什么精神指引下，什么什么正确领导下，上级主管部门的正确指导下，有关部门和兄弟单位的大力支持下，自己好像是个什么也不能干的低能儿！马
看待社会现象没有统一标准：领导群众之间的握手，说领导是平易近人，而说群众则是阿谀逢；领导的情人亲切地称“小
”老百姓的情人则骂成“破鞋”；领导对错误观点不放是坚持真理、敢于斗争，群众有错误认识是顽固不化、屡教不改；讨论问题时，领导见解叫高瞻远瞩、很有见地的重要讲话，群众见解叫鼠目寸光、不切实际的高谈阔论；…还可以举出许多许多。马
的台词不得人心！就拿那位政协委员为周洋编出的台词来说，就令人民群众作呕！试问，一个连父母都不挂在心上的人，会爱国吗？！试想，一个常把国家挂在嘴上、且平庸无能的人，是否比夺金的人更爱国呢？！这样浅显的道理恐怕连三岁小儿都心知肚明啊！马
的台词经不起历史检验。仅从建国后的历史看，打到刘少奇的台词，批判彭德怀的台词，批邓反击右倾翻案风的台词等，无一不为后人所
笑，当时编写台词的精英，皆为历史的罪人！当折子戏演到21世纪的今天时，编写旧台词的编剧们该清醒了！
早在1999年6月28
，的前任总书记江泽民《在纪念中国共产成立七十八周年座谈会上的讲话》就指出：“一些同志身上确实存在着不可忽视的问题。有的革命意志衰退，思想空虚，沉湎于花天酒地，或到封建迷信和其他消极行为中去寻求精神寄托；有的私
膨
，在拜金主义面前随波逐，以至利用职权攫取国家资产。为自己留所谓的后路。”2004年1月12，的现任总书记胡锦涛《在中共纪委第三次全体会议上的讲话》中，例举了“员干部队伍中也存在一些亟待解决的突出问题，主要表现为：一是不思进取，得过且过。二是作风漂浮、工作不实。三是好大喜功、急功近利。四是随心所、自搞一套。五是心态浮躁、追名逐利。六是弄虚作假、欺上瞒下。七是明哲保身、患得患失。八是贪图享乐、奢侈浪费，追求低级趣味，热衷于个人享乐，大吃大喝，大手大脚，铺张浪费。九是以权谋私、与民争利。十是高高在上、
离群众。”类似这样的论述，还可以追溯到邓小平、
泽东的许多公开发表的正式讲话，在此就不赘述。可见，的中央领导并不好大喜功，能够冷静、客观地看待执政存在的问题，并且光明正大地对群众讲出来。显而易见，这与马的表演格格不入！在民主与法制
益健全的今天，人民群众当家做主越来越成为现实，他们不仅是历史的演员，也是历史的编剧。历史的折子戏，就让人民群众自己写台词吧！ Ｍ.ＬaＮＭxＳ.ｃＯＭ